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北宋 李成《茂林远岫图》画心3 辽宁省博物馆藏

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北宋 李成《茂林远岫图》画心2 辽宁省博物馆藏

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北宋 李成《茂林远岫图》画心1 辽宁省博物馆藏

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北宋 李成《茂林远岫图》画心 辽宁省博物馆藏 绢本水墨,纵45.2厘米，横143.2厘米.《茂林远岫图》形容的是夏季山水骄贵，其中峰峦叠翠，奇峰兀立，远山奇峰崛立，空远清旷；近处轻舟泊渡，行东谈主车马交往；中景山谷之间殿阁林立，塔影笼罩其中，飞泉水口，如闻其声，如临其境，整幅作品呈现了一片寓闹于静的景致。《茂林远岫图》就绘图技法而论，刻画邃密，神形有致；画面构图“三远”法的并用，构景主次疏密的安排等，无不显示出北宋山水画风貌的典型气味。《茂林远岫图》绘夏季骄贵。近景溪桥活水，轻舟靠岸，客舍隐现，行东谈主车马交往其间；迢遥山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气实足，宫殿密布。画心无作家款印，右上部及前隔水均有乾隆题诗曰：淡沱苍山蔚古枝，惟应造物与为师。何东谈主著论名无李，是处营邱放笔时。拖尾有南宋向水跋：曾祖母东平夫东谈主实申国文靖公之孙，枢使惠穆公之女也。右李营丘成所作茂林远岫图，即祖母预先曾祖金紫时奁具中小曲屏。大父少卿靖康间南渡，与赵昌、徐熙花携以来，今皆收藏。敬书所自，以诏后世。嘉定己卯岁冬至日，古汴向水若冰因再装池，以示友东谈主姚子晦、徐元海、夏王人卿、朱仲几、刘宋儒。元倪瓒跋：李营丘平生自负责其画，不愿轻与东谈主作画，画故东谈主间罕得。米南宫至欲作无李论，盖以多不见真者也。此卷林木苍古、山石浑然，遥岸萦回，当然趣多，类荆浩晚年蛊惑。至正乙巳六月廿日，吴城卢氏楼不雅，延陵倪瓒。明张天骏跋：李营丘作茂林远岫图，倪云林评其有浑然天趣者也，东平夫东谈主之曾孙尝识其曾祖金紫时小曲屏之具。今不雅其峰峦叠翠、草木联青、舟车来回、亭馆森郁，有无尽真赏，良可嘉也。内监吴公用诚得之，不止拱璧，余特识之如右云时，弘治三年秋八月廿五日也。文采殿直之暇云间张天骏。

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南宋 萧照《秋山红树图》 辽宁省博物馆藏 绢本设色,纵28厘米,横28厘米.萧照靖康后随大画家李唐南渡,从之学画,山水、东谈主物及奇松怪石,各样皆精妙,绍兴中入画院为待诏。萧照《秋山红树图》，深得李唐艺术真传，对比不雅看李唐的《万壑松风图》。李唐山水画中的斧劈皴独树一帜、自出一家，久了影响着南宋的画坛。萧照作品中显著的领受了北派山水典型的斧劈皴技法。萧照，绍兴中补迪功郎，画院待诏。画山水、东谈主物、舟车、屋宇等，其姓名作石饱读晓喻款于树石间。“望之有波涛倾盆，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法坚贞，苍莽葱郁，阵容恢弘，立场神似李唐，几於乱真，系李之嫡传。宋高宗曾给他的画《山水小景》“白云断处斜阳转，几曲青山照画屏。”的诗名，可见他那时是很著明气的。

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南宋 萧照《秋山红树图》(画心) 辽宁省博物馆藏

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南宋 刘松年《秋窗读易图》 辽宁省博物馆藏 绢本设色 纵26 X横26厘米.《秋窗读易图》绘古时文东谈主隐士隔离尘嚣，千里浸诗书的梦想生存。图中古松参天，霜叶如花，秋江澄静，远山飘渺，有高士于山川胜景中结庐而居，临水读《易》。历代退藏山林的文东谈主，等于在这水光山色、枫丹松绿间，体悟当然之谈，并滋长出了深厚的东谈主文教会及讲求的生存情味。该图天真地展现了隐逸文东谈主的平常生存图景，不愧其“院东谈主中绝品”之名。

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南宋 刘松年《秋窗读易图》(画心) 辽宁省博物馆藏

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南宋 马和之《月色秋声图》 辽宁省博物馆藏 绢本设色 29×22cm.《月色秋声图》形容了月华秋色下，白衣士东谈主于白沙绿树间临水而坐、独饮想象之景。笔法清灵，别具高韵。画面左上方有元代赵孟頫题跋，所书施行“白沙留月色，绿树助秋声”二句化用自李白的五言诗《题宛溪馆》，题跋不仅呼应画题，况兼丰富了画面的色调想象和田地抒发，有“片纸只字”之妙。此图展现了文人丰盈明锐的内心寰宇与追求诗意栖居的情志梦想，彰显出宋画雅逸的审好意思追乞降浓郁的东谈主文情感。

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南宋 马和之《月色秋声图》(画心) 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》8 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》7 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》6 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》5 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》4 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》3 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》2 辽宁省博物馆藏

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南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》1 辽宁省博物馆藏 南宋 宋高宗赵构书马和之画《鲁颂三篇图卷》 辽宁省博物馆藏 绢本设色 26.2cmx542.8cm.　马和之，中国南宋画家 。生卒年不祥，活跃于高宗技巧(公元12世纪)。钱塘 (今浙江杭州)东谈主。宋高宗绍兴(1131-1162)中登第，一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏，为南宋宫廷画院阉东谈主品最高的画师，居御前画院十东谈主之首(周全:"御前画院仅十东谈主，和之居其首焉")。擅画佛像、界画、山水，尤擅东谈主物，东谈主物效法吴谈子、李公麟，仿"吴装"创用柳叶描(一作马蝗描)，用笔滚动、线条粗细变化显著，着色稀疏，笔法萧洒流利，开畅瑰丽，富裕韵律感，进出古法，脱去习俗，自出一家。其绘图立场与唐代吴谈子相仿，那时有"小吴生"之称。pingpu 本站仅提供存储工作，统共施行均由用户发布，如发现存害或侵权施行，请点击举报。